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中國(guó)名編劇杭州論道：主旋律電視劇如何叫好又賣(mài)座
活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。 江楊燁 攝
中新網(wǎng)杭州4月28日電(童笑雨 江楊燁)主旋律電視劇能不能叫好又賣(mài)座？4月28日，在浙江杭州舉行的第一屆西湖編劇論壇上，來(lái)自中國(guó)各地的編劇們的答案是：能！他們也提煉了兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：深入生活，做好電視劇的年輕化表達(dá)。
在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間，中國(guó)主旋律電視劇創(chuàng)作存在情節(jié)“偉光正”、角色扁平化等問(wèn)題，使得大部分觀(guān)眾對(duì)于主旋律電視劇有距離感，難以產(chǎn)生共鳴。
據(jù)悉，此次論壇主題為“‘十四五’時(shí)期主題電視劇創(chuàng)作質(zhì)量提升”。如何用主旋律講好中國(guó)故事，成為此次論壇討論的焦點(diǎn)。
深入生活：讓主旋律“活”起來(lái)
此前，《大江大河》《在一起》《山海情》《覺(jué)醒年代》等主旋律電視劇熱播。在國(guó)家廣播電視總局電視劇司司長(zhǎng)高長(zhǎng)力看來(lái)，它們有一個(gè)共同點(diǎn)：深入生活。
“影視作品創(chuàng)作不能光靠才華，深入生活也不是走馬觀(guān)花?！彼f(shuō)，《山海情》的劇本大綱曾被推翻過(guò)一次?！爱?dāng)看到第二版時(shí)，我還是毫不留情地再次推翻。”
當(dāng)時(shí)，該劇的編劇們都很崩潰，說(shuō)“想當(dāng)逃兵”“準(zhǔn)備放棄”，但“還是不甘心”。
最后，高長(zhǎng)力出了一個(gè)主意：再到實(shí)地去采訪(fǎng)調(diào)研。也正是因?yàn)榫巹F(tuán)隊(duì)扎根寧夏，深入生活，《山海情》沒(méi)有走強(qiáng)行賣(mài)慘的老路，反而呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)有血有肉且真實(shí)的人和故事。
于此，電視劇《在一起》主創(chuàng)彭三源表示贊同。《在一起》通過(guò)單元式敘事，講述了中國(guó)軍民在抗擊新冠肺炎疫情中的人和事。彭三源負(fù)責(zé)的是《我叫大連》這一單元。
“我關(guān)注過(guò)這個(gè)人，對(duì)他的故事特別熟悉，而且存了好多圖?！痹诓稍L(fǎng)原型人物時(shí)，她對(duì)細(xì)節(jié)頗為關(guān)注，如武漢第一醫(yī)院的病房結(jié)構(gòu)、特別通道要拐幾個(gè)彎才能上9樓等。
作為地道的北京人，當(dāng)前她正在創(chuàng)作一部以北京發(fā)展為背景的作品。她希望，以親歷者的身份，為生活的城市創(chuàng)作一部作品。
“對(duì)于這個(gè)時(shí)代、這座城市，我是熱愛(ài)的。因?yàn)闊釔?ài)，才會(huì)不厭其煩地去研究它的方方面面?！迸砣凑f(shuō)，這是她眼中主旋律作品吸引人的關(guān)鍵。
年輕化表達(dá)：讓作品更有生命力
中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛認(rèn)為，主旋律作品要符合年輕人的“口味”?！澳贻p人是未來(lái)。他們不喜歡，不認(rèn)可、不接納，我們的作品還有什么意義？”
他以最近熱播的《覺(jué)醒年代》為例，提出要寫(xiě)好革命歷史劇，就要進(jìn)行青春化表達(dá)，讓作品更有生命力?！扒啻菏歉锩鼊?dòng)力，也是革命者的年齡特征?！?/p>
他認(rèn)為，編劇要研究當(dāng)代年輕人的審美，找到讓年輕人進(jìn)入黨史的文藝通道，從而改變他們對(duì)黨史題材的固有看法。
李京盛說(shuō)，革命歷史與我們的距離并非越來(lái)越遠(yuǎn)。當(dāng)敬仰變成了敬畏，敬畏變成了小心，就很難創(chuàng)作出好的作品。
此次論壇在浙江杭州舉行。作為浙派編劇代表，《盜墓筆記》作者南派三叔表示，主旋律電視劇在制作上進(jìn)行升級(jí)，是吸引年輕人的關(guān)鍵。
最近，中國(guó)刮起了一股考古熱潮，越來(lái)越多的年輕人開(kāi)始關(guān)注考古。
南派三叔說(shuō)，他正在創(chuàng)作一部以世界文化遺產(chǎn)——良渚古城遺址為主題的作品。“它的呈現(xiàn)形式類(lèi)似于《達(dá)芬奇密碼》。我們想把良渚，這一中華五千年文明史的實(shí)證，賦予新的表達(dá)方式，從而吸引更多年輕人的關(guān)注，講好中國(guó)故事。”(完)
